Noi, curatori della 31esima Biennale di San Paolo, sosteniamo gli artisti e capiamo la loro posizione.

Crediamo anche che la dichiarazione e la richiesta degli artisti dovrebbero darci anche una spinta in avanti per pensare alla provenienza delle fonti di finanziamento per i grandi eventi culturali. Gran parte del lavoro della 31esima Biennale mira a dimostrare che lotta per la giustizia in Brasile, America Latina e in altre parti del mondo sono collegate. L'idea di vivere in tempi di transizione è fondamentale per questa Biennale, tempi in cui i vecchi schemi di comportamento sono esausti e le credenze di lunga data sono in discussione. Questa transizione riguarda anche il rapporto tra curatori e organizzatori di grandi eventi culturali come questa Biennale. All'inizio, abbiamo accettato l'accordo tradizionale per cui i curatori avevano libertà artistica e la Fondazione la responsabilità per gli affari finanziari e amministrativi. La Fondazione Biennale di San Paolo ha molto correttamente mantenuto a questo accordo. A nostra volta, abbiamo assistito nella raccolta internazionale di fondi.

Tuttavia, come conseguenza di questa situazione, a fianco di altri incidenti in eventi simili in tutto il mondo, è chiaro che le fonti di finanziamento culturale hanno un impatto sempre più drammatico sulla narrazione curatoriale ed artistica apparentemente “indipendente” di un evento. Il finanziamento, sia statale, aziendale o privato, va radicalmente a formare il modo in cui il pubblico apprende il lavoro di artisti e curatori.

Anche se questo è un problema più ampio rispetto alla sola 31esima Biennale di San Paolo, chiediamo che la Fondazione riveda le sue attuali regole di sponsorizzazione e garantisca che artisti e curatori siano d’accordo su qualsiasi sostegno che è imminente per il loro lavoro e che potrebbe avere un impatto sul suo contenuto e la ricezione di esso.

Galit Eilat

Nuria Enguita Mayo

Charles Esche

Pablo Lafuente

Luiza Proença

Oren Sagiv

Benjamin Seroussi

Fonte: pacbi.org

Traduzione: BDS Italia